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1、古典音樂時(shí)期

在古典音樂時(shí)期，主要有兩種小號(hào)，一種是孔健小號(hào)，另一種是轉(zhuǎn)閥小號(hào)?？祖I小號(hào)在自然小號(hào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，增加了按鍵，能夠使全音階和半音階更好的演奏出來，屬于升級(jí)版的自然小號(hào)。但是，孔鍵小號(hào)也存在不足，它的音色一般，音量較小，所以很少有人喜歡這種小號(hào)。不過轉(zhuǎn)閥小號(hào)就不同了，在孔鍵小號(hào)上添加轉(zhuǎn)閥技術(shù)，能夠有效的將二者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來，彌補(bǔ)孔鍵小號(hào)存在的不足。與此同時(shí)，轉(zhuǎn)閥小號(hào)可以有效地演奏出泛音的音階，并且它的音色也比孔鍵小號(hào)的好。

在這個(gè)時(shí)期，小號(hào)的演奏風(fēng)格開始有些變化，作品內(nèi)容也有所改變，整體方向以創(chuàng)新為主，不僅打破了以往皇室對(duì)音樂的限制，還使演奏風(fēng)格有了更多層意義。交響樂在這個(gè)時(shí)期也向多元化發(fā)展，因?yàn)樾√?hào)自身的構(gòu)造特色，為交響樂帶來了很多新鮮元素，豐富了交響樂的風(fēng)格，同時(shí)也推動(dòng)樂器的發(fā)展體系愈來愈成熟。小號(hào)在古典音樂發(fā)展時(shí)期，能夠表現(xiàn)出一種英雄氣概和高貴風(fēng)格。但是，由于皇室對(duì)音樂的控制，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)小號(hào)在交響樂隊(duì)中地位下降。盡管當(dāng)時(shí)音樂家都十分重視樂器發(fā)揮其特色，但是只有小號(hào)受到了限制，只能在營(yíng)造高貴風(fēng)格時(shí)才可以進(jìn)行演奏。

2、浪漫主義音樂時(shí)期

在浪漫主義時(shí)期，出現(xiàn)了一種新型小號(hào)，就是氣閥式小號(hào)。氣閥式小號(hào)與有鍵小號(hào)和滑管小號(hào)的區(qū)別在于小號(hào)的長(zhǎng)度，通過閥鍵的變化來控制號(hào)管中氣流的長(zhǎng)度，從而改變了小號(hào)的泛音音高，并通過兩個(gè)氣閥的不同操作實(shí)現(xiàn)了多個(gè)泛音列的轉(zhuǎn)換。氣閥小號(hào)普遍使用的是活塞小號(hào)，在一個(gè)圓柱體中，通過活塞小號(hào)的升降來改變號(hào)管中氣流的高度最終實(shí)現(xiàn)泛音階的轉(zhuǎn)換。與活塞小號(hào)不同的還有一類，就是轉(zhuǎn)閥式小號(hào)，借用一個(gè)中軸線，將其固定在一個(gè)圓柱框架里使其不斷地進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，以此來改變泛音階。這兩類小號(hào)都是通過改變泛音階來調(diào)整音高。氣閥小號(hào)很好的克服了有鍵小號(hào)高低音難以諧調(diào)統(tǒng)一的問題，并完美的解決了小號(hào)自身的靈敏度問題，因此，氣閥小號(hào)無論從靈敏度上、音色變化上、還是低音領(lǐng)域旋律的有效發(fā)揮上都具有了實(shí)實(shí)在在的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，但在實(shí)際應(yīng)用中卻經(jīng)歷了一段極為漫長(zhǎng)的接受與應(yīng)用的歷程。

在這個(gè)時(shí)期，活塞式小號(hào)和轉(zhuǎn)閥式小號(hào)的出現(xiàn)，不僅可以滿足演奏者的需要，還能使音樂創(chuàng)作者創(chuàng)造出更好的作品，小號(hào)的地位愈顯重要。在此之前，活塞小號(hào)在融入交響樂隊(duì)的過程中還經(jīng)歷了很長(zhǎng)的適應(yīng)階段，還沒有成為交響樂隊(duì)主要擔(dān)當(dāng)。在此期間，很多演奏者或者作曲家都不能熟練的使用活塞小號(hào)，對(duì)于活塞小號(hào)的認(rèn)識(shí)還不夠充分，使用水平尚處于初級(jí)階段。所以，由于這些原因，活塞小號(hào)并沒有真正的流行起來，演奏者也沒有將其特色作用真正的發(fā)揮出來。因此，在當(dāng)時(shí)，演奏者或者作曲家等，經(jīng)常使用的依然是自然小號(hào)。

3、近現(xiàn)代音樂時(shí)期

伴隨近現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展，小號(hào)的生產(chǎn)技藝已經(jīng)能更加的純熟先進(jìn)。二戰(zhàn)以后，各國(guó)呈現(xiàn)相互交流的態(tài)勢(shì)，小號(hào)的生產(chǎn)技藝也出現(xiàn)了相對(duì)統(tǒng)一的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，為了使現(xiàn)代小號(hào)能夠有更加渾厚的音色，音量更加的圓潤(rùn)飽滿，特將小號(hào)的管徑加粗、長(zhǎng)度伸長(zhǎng)、底部喇叭口變大。經(jīng)過改進(jìn)后的現(xiàn)代小號(hào)更能適應(yīng)演奏家對(duì)小號(hào)音樂表現(xiàn)力的極限考驗(yàn)。在近現(xiàn)代時(shí)期，B調(diào)小號(hào)成為了眾多作曲家和演奏家心目中當(dāng)之無愧的常規(guī)小號(hào)，它的音色極為飽滿、音準(zhǔn)及控制力都非常的出色。

在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂曲目中，現(xiàn)代小號(hào)的表現(xiàn)極其應(yīng)用技巧都被推上了一個(gè)嶄新而且富有挑戰(zhàn)性的高度，它經(jīng)歷了一個(gè)全面性的改革，現(xiàn)代小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用被逐漸凸顯并放大，小號(hào)更加完美地表現(xiàn)出了前所未有的宏偉。小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用表現(xiàn)的非常明顯，例如，當(dāng)時(shí)著名的作曲家古斯塔夫·馬勒的《第五交響曲》，是一個(gè)非常典型的例子。馬勒非常重視小號(hào)在交響樂隊(duì)中的作用，他以小號(hào)獨(dú)奏開始并逐漸把樂隊(duì)帶向高潮。在這一時(shí)期，小號(hào)的強(qiáng)弱對(duì)比、高低音應(yīng)用都非常地多，表現(xiàn)了小號(hào)演奏地位的顯著提升與演奏技藝的純熟完善。具體說來，小號(hào)的兩種不同分類滿足了不同國(guó)家演奏風(fēng)格的需要，同時(shí)，小號(hào)的音樂表現(xiàn)能力是多重的，首先，小號(hào)極為巧妙的配合弦樂組和木管組，待它們將旋律推向高潮時(shí)，發(fā)揮自身高亢壯麗的氣質(zhì)將高潮推至頂峰；其次，小號(hào)還可以模仿出高亢激昂的戰(zhàn)斗軍號(hào)；再次，小號(hào)可以渲染出婉約柔美的獨(dú)奏旋律；最后，小號(hào)還可用它持續(xù)斷奏的中低音來襯托意境。

在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂隊(duì)中，小號(hào)是不可或缺的主要銅管樂器之一，就連單管編制的樂隊(duì)也會(huì)配置音色豐富、諧調(diào)和聲的小號(hào)。小號(hào)又恢復(fù)了以往主旋律樂器的重要地位，在交響樂隊(duì)曲目中展現(xiàn)著自身多重的音樂表現(xiàn)能力。除了擔(dān)任主旋律樂器之外，小號(hào)又增添了與以往不同的一項(xiàng)角色，它可以用它持續(xù)斷奏的中低音來配合圓號(hào)或者木管組實(shí)現(xiàn)和聲調(diào)色，襯托所渲染的朦朧意境，又可在某些富有戲劇沖突的場(chǎng)合來反面刻畫人物的丑惡形象。